要知道评委除了对选手的表现作出专业点评之外，还应该会讲故事和造话题。选手拿着话筒的大部分时间是在唱歌，真正将他们的表现串联成故事并引发讨论的人就是评委。但是评点到位、专业素质高、有语言爆发力、有锋芒的“新包小柏”“新高晓松”还没有在评委席出现。

　　再来说主持人，“海豚音”就是汪涵在主持时灵机一动的发明，但是今年汪涵、何炅仅仅搭档主持了首场比赛便遭“拆散”。向来机趣的两人经验老到，让比赛气氛多了几分趣味，遗憾的是，本届这种妙语如珠的情况是不多见的。

　　市场过度开发

　　收视率下降近9成

　　近几年在全国范围内，各大卫视选秀节目蜂拥而上，今年除了“金芒果”的快男、“青芒果”的花儿，男女选秀一起上之外，还有东方卫视《中国达人秀》、江苏卫视《名师高徒》、浙江卫视《非同凡响》、江西卫视《中国红歌会》等选秀节目，经过这几年的连续比赛，无论从选手资源上还是市场上都已经趋于过度开发状态，和已经饱和的市场容量发生供需矛盾，这也造成湖南卫视的选秀节目，从巅峰时期的2005年超女8—10%的收视率，到本届快男10进8收视率0.83%，收视率下降近9成，花儿10进8收视率更是惨淡到了0.09%。

　　其实，作为电视观众，对于选拔、评比的节目永远不会失掉兴趣，选秀类的节目永远会有生存空间，因为观众有这方面的需求、市场有这方面的需求。作为电视媒体，应该通过不断创新来培植观众的胃口。当年超女借鉴了国外的节目形态，在规则、选拔方式进行了创新之后，才有了新的市场空间。现在这种规则已经普及，就必须在其他方面进行创新，否则，选秀节目的市场只会越走越窄。

　　观众逐渐流失

　　成为“小众的狂欢”

　　“电视舞台能够放大选手们的努力和进步，能够让评委和观众更清楚准确地从细节上去判断和认定一个人的音乐才华，曾经，我们见证了李宇春、陈楚生、黄英等普通人在这个舞台上梦想的锻造过程，不管选手在哪个赛程离开，不管是谁成为冠军，我们关注选秀，享受电视，这是一场全民的梦想照进现实的音乐高歌。”一位观众只能在博客中对记忆中的选秀“意犹未尽”。

　　遗憾的是，本届快男的观众流失非常严重，一方面选手的年龄、特色，与电视机前主力观众的年龄层错位，去年还有高唱红歌的小黄英吸引了电视机前无数中老年观众，今年他们集体“被抛弃”。另一方面，经过选秀节目培养的一群群专业“秀粉”制造了“虚假繁荣”，他们可以没日没夜地在百度贴吧、天涯等著名网络社区里为自己的偶像发帖、盖高楼，比如本届快男当中有几位选手的网络人气“已经超过了当年的陈楚生”，“比如武艺，他贴吧中的发帖数量已经逼近当年的李宇春了；他们也可以在现场整齐地欢呼、哭泣、竖大拇指以及对投票评委说“谢谢”；他们还有专门的人员，管理包括资金、装备、组织在内的一切琐碎的事务，甚至还有专门的人员负责与主办方交涉……这些“小众的狂欢”背后，某种程度上让主办方并没能清醒地认识到目前越来越恶劣的生存状态，没能认识到节目的受众已经越来越少。

　　要知道，电视主动权掌握在观众手里，看不到有个性的选手、有魅力的好声音，那人们的第一选择不是换台么？手拿遥控器，电视换台是很简单的事。